路德維希·凡·貝多芬(貝多芬):人物經歷,早年經歷,維也納初期,成熟時期,創作晚期-九游会j9

路德維希·凡·貝多芬（ludwig van beethoven， 1770年12月16日—1827年3月26日），出生於德國波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。

貝多芬在父親嚴厲苛刻的教育下度過了童年，造就了他倔強、敏感激動的性格。22歲開始終生定居於維也納，創作於1803年至1804年間的《第三交響曲》標誌著其創作進入成熟階段。此後20餘年間，他數量眾多的音樂作品通過強烈的藝術感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂推向高峰，並預示了19世紀浪漫主義音樂的到來。1827年3月26日，貝多芬於維也納去世，享年57歲。

貝多芬一生創作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻，對奏鳴曲式和交響曲套曲結構的發展和創新，而被後世尊稱為“樂聖”、“交響樂之王”。

基本介紹

中文名：路德維希·凡·貝多芬
外文名：ludwig van beethoven
國籍：德國
民族：日耳曼
出生地：德國波恩
出生日期：1770年12月16日
逝世日期：827年3月26日
職業：作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂家
畢業院校：波恩大學
信仰：基督教
主要成就：將聲樂融入交響曲，擴大交響曲規模
以諧謔曲替代小步舞曲成為交響曲第三樂章
代表作品：《》《》《》《》

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人物經歷

早年經歷

1770年12月16日，路德維希·凡·貝多芬出生於德國波恩。1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學習鋼琴、小提琴，其父愚蠢地想用強制性手段將他培養成莫扎特式的神童。

1778年，8歲的貝多芬師從宮廷老管風琴師h·伊登學習音樂基礎理論及管風琴，同年8月26日第一次登台演出。

1781年，11歲的貝多芬輟學，進入波恩劇院樂隊當小樂師，有機會師從選帝侯宮廷管風琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，聶弗是位啟蒙運動的參與者，對貝多芬一生影響很大。

1783年，13歲的貝多芬擔任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏，但無薪俸；同年根據德雷斯勒的進行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woo63），這是他正式發表的第一首作品，由德國音樂出版家j·m·格茨予以出版。

1785年至1786年，貝多芬轉向弗蘭茲·安東·里斯學習小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woo36）。

1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術受到莫扎特的讚賞；同年結識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術事業與經濟上的重要支持者。

1790年，作曲家去倫敦途經波恩，貝多芬結識海頓；同年受委託完成了兩部清唱劇：《為約瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woo87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woo88）。

1792年11月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵支持下離開故鄉，開始拜海頓為師學習作曲，定居於維也納。

維也納初期

1793年，貝多芬改向莫扎特摯友，作曲家與教師j·b·申克學習對位法及音樂理論。1794年，開始師從聖史蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學習對位法，向宮廷音樂總監安東尼奧·薩列里免費學習作曲；由於海頓忙於作第二次赴英演出的創作準備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學習終於1794年中止。

1796年8月，在《維也納雜誌》上發表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（op.2）；同年開始出現耳聾現象。

1796至1797年創作完成《c大調第一鋼琴協奏曲》（op.15），並於1798年在捷克布拉格首演。1799年，霍夫敏斯托於年底將貝多芬的《c小調第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（op.13）予以出版。

1800年4月，《第一交響曲》（op.21）、《降e大調七重奏》（op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演。

1801年，創作完成《升c小調第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（op.27 no.2），題獻給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（op.29）、《弦樂四重奏》（op.18）。

1802年，到海利根施塔特度夏，貝多芬已完全聽不見聲音，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經過激烈的思想鬥爭完成《第二交響曲》，並重返維也納。

成熟時期

1803年，神劇《基督在橄欖山》、《a大調克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協奏曲》。

1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔任指揮，此作是貝多芬進入創作成熟時期的重要標誌；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演。

1806年，創作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協奏曲》、《第四交響曲》，以及小提琴協奏曲。

1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》、《c大調彌撒》相繼問世。

1810年11月，《第五鋼琴協奏曲》在萊比錫首演並取得了巨大成功，同時貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠。

1812年，創作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創作完成《戰爭交響曲》。

創作晚期

1814年2月—3月，《第七交響曲》、《戰爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件。

1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創作完成《莊嚴彌撒曲》。

1826年，《降b大調弦樂四重奏》完成並公演，歌劇《費德里奧》最後版本予以發行。

1827年，倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬於同年3月26日與世長辭，終年57歲。

個人生活

家世背景

他的父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手，兼鋼琴與唱歌教師，因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個孩子（第一個早夭只活了6天），此後其母瑪格達琳娜還相繼誕下5個孩子，但只有兩個男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人，他們在貝多芬的音樂生活中扮演著重要的角色。

感情生活

貝多芬始終沒有找到終生伴侶，終生未娶，但是其情感經歷是相當豐富的。

1800年，貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由於出身的天壤之別，最終使他們勞燕分飛，使得當時深受耳疾擾的貝多芬差點為她自殺，並為她創作了《c小調月光奏鳴曲》。

1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。

主要作品

貝多芬的一生創作體裁廣泛，數量眾多。在器樂領域，包括9部交響曲、11首管弦樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協奏曲、1首小提琴協奏曲、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂領域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術歌曲，聲樂領域的代表作品包括歌劇《費德里奧》、《d大調彌撒》、聲樂套曲《致遠方的愛人》等。

交響曲、鋼琴協奏曲等

交響曲	第一交響曲（c大調 op.21）	1796
	（d大調 op.36）	1802
	（降e大調 op.55 “英雄”）	1804
	（降b大調 op.60）	1806
	（c小調 op.67 “命運”）	1808
	（f大調 op.68 “田園”）	1808
	（a大調 op.92）	1811
	第八交響曲（f大調 op.93）	1812
	（d小調 op.125 “合唱”）	1824
	第十交響曲（未完成）
	威靈頓的勝利（戰爭交響曲）（d大調 op,91）	1813
鋼琴協奏曲	（c大調）	1796
	第二鋼琴協奏曲（降b大調）	1795
	（c小調）	1800
	第四鋼琴協奏曲（g大調）	1806
	第五鋼琴協奏曲（降e大調）	1809
小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲	小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲（c大調）	1804
小提琴協奏曲	（d大調）	1806
歌劇		1805

室內樂

作品名	作品編號	創作時間	調式
管樂八重奏	wind octet op.103	1792
管樂七重奏	wind septe t op.20	1796—1800	降e大調
管樂六重奏	wind sextet op.71	1796—1797	降e大調
管樂六重奏	wind sextet op.81b	1794—1795	降e大調
管樂五重奏	wind quintet op.16	1796—1797	略
弦樂五重奏（3首）	string quintets op.4op.29op.104	1800—1801	c大調
第一弦樂四重奏	string quartet op.18no.1	1799.6	f大調
第二弦樂四重奏	string quartet op.18no.2	1800	g大調
第三弦樂四重奏	string quartet op.18no.3	1800	d大調
第四弦樂四重奏	string quartet op.18no.4	1800	c小調
第五弦樂四重奏	string quartet op.18no.5	1800	a大調
第六弦樂四重奏	string quartet op.18no.6	1800	降b大調
第七弦樂四重奏	string quartet op.59no.1	1806	f大調
第八弦樂四重奏	string quartet op.59no.2	1806	e小調
第九弦樂四重奏	string quartet op.59no.3	1806	c大調
第十弦樂四重奏	string quartet op.74	1809	降e大調
第十一弦樂四重奏	string quartet op.95	1810	f小調
第十二弦樂四重奏	string quartet op.127	1823	降e大調
第十三弦樂四重奏	string quartet op.130	1825	降b大調
第十四弦樂四重奏	string quartet op.131	1826	升c小調
第十五弦樂四重奏	string quartet op.132	1824—1825	a小調
第十六弦樂四重奏	string quartet op.135	1826.10	f大調
弦樂四重奏	string quartet in f hess 34	1801—1802	略
鋼琴四重奏	piano quartet woo.36	1785	略
第一弦樂三重奏	string trio op.3	1796	降e大調
第二弦樂三重奏	string trio op.8	1796—1797	d大調
第三弦樂三重奏	string trio op.9no.1	1796—1798	g大調
第四弦樂三重奏	string trio op.9no.2	1796—1798	d大調
第五弦樂三重奏	string trio op.9no.3	1796—1798	c小調
第一鋼琴三重奏	piano trio op.1no.1	1792	降e大調
第二鋼琴三重奏	piano trio op.1no.2	1793—1794	g大調
第三鋼琴三重奏	piano trio op.1no.3	1793—1794	c小調
第四鋼琴三重奏	piano trio op.11	1798	降b大調
第五鋼琴三重奏	piano trio op.70no.1	1808	d大調
第六鋼琴三重奏	piano trio op.70no.2	1808	降e大調
第七鋼琴三重奏（大公）	piano trio op.97	1811	降b大調
第八鋼琴三重奏	piano trio wod.39	不詳	降b大調
第九鋼琴三重奏	piano trio wod.38	1790—1791	降e大調
第十鋼琴三重奏	piano trio in e flat op.44	1792	降e大調
第十一鋼琴三重奏	piano trio in g op.121a	1803	g小調
第十二鋼琴三重奏	piano trio in e flat op.38	1802—1803	降e大調
鋼琴三重奏	piano trio no.d	不詳	d大調
木管五重奏	woodwind trio in c op.87	1794	c大調
三重奏	trio in g wod.37	1790	g大調
二重奏	string duo in e flat wod.32	1795—1798	降e大調
長笛二重奏	flute duo in g wod.26	1792	g大調
木管二重奏	3woodwind duos wod.27	1792	c大調

變奏曲

作品名	作品編號	創作時間	調式
6首	6 tema con variazioni op.105	1817—1818	a大調

奏鳴曲、變奏曲

作品名	作品編號	創作時間	調式
圓號奏鳴曲	horn sonata in f op.17	1800	f大調
第一大提琴奏鳴曲	cello sonata op.5no.1	1796—1797	f大調
第二大提琴奏鳴曲	cello sonata op.5no.2	1798	g小調
第三大提琴奏鳴曲	cello sonata op.69	1808	a大調
第四大提琴奏鳴曲	cello sonata op.102no.1	1815	g大調
第五大提琴奏鳴曲	cello sonata op.102no.2	1815	d大調
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲	variationens for cello and piano	1796	g大調
根據《馬卡布的猶大》主題的變奏曲	12 variationen uber das thema“see the conquering hero”aus“judas maccabeus”von g. f. handel wod.45	1796	g大調
根據《魔笛》主題的變奏曲7段	7 variationen uber das thema“bei mannern,selche liebe fuhln”aus der oper“zauberflote”von w.a.mozart wod.46	1801	降e大調
根據《魔笛》主題的變奏曲12段	12variationen uber das thema “ein madchen oder weibchen”aus der oper“zauberflote” von w.a.mozartop.66	1796	f大調
第一小提琴奏鳴曲	violin sonata op.12no.1	1795	d大調
第二小提琴奏鳴曲	violin sonata op.12no.2	1795	a大調
第三小提琴奏鳴曲	violin sonata op.12no.3	1795	降e大調
第四小提琴奏鳴曲	violin sonata op.23	1800	a小調
第五小提琴奏鳴曲（春天）	violin sonata op.24	1800	f大調
第六小提琴奏鳴曲	violin sonata op.30no.1	1802	a大調
第七小提琴奏鳴曲	violin sonata op.30no.2	1798	c小調
第八小提琴奏鳴曲	violin sonata op.30no.3	1798	g大調
第九小提琴奏鳴曲（克萊采）	violin sonata op.47	1803	a大調
第十小提琴奏鳴曲	violin sonata op.96	1811—1812	g大調
第一鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.2no.1	1795	f小調
第二鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.2no.2	1795	a大調
第三鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.2no.3	1795	c大調
第四鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.7	1796—1797	降e大調
第五鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.10no.1	1796—1798	c小調
第六鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.10no.2	1798	f大調
第七鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.10no.3	1798	d大調
第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）	piano sonata op.13	1798—1799	c小調
第九鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.14no.1	1798—1799	e大調
第十鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.14no.2	1799	g大調
第十一鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.22	1800	降b大調
第十二鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.26	1800—1801	降a大調
第十三鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.27no.1	1800—1801	降e大調
第十四鋼琴奏鳴曲（月光）	piano sonata op.27no.2	1801	升c小調
第十五鋼琴奏鳴曲（田園）	piano sonata op.28	1801	d大調
第十六鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.31no.1	1801—1802	g大調
第十七鋼琴奏鳴曲（暴風雨）	piano sonata op.31no.2	1802	d小調
第十八鋼琴奏鳴曲（狩獵）	piano sonata op.31no.3	1802	降e大調
第十九鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.49no.1	1792	g小調
第二十鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.49 no.2	1792	g大調
第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦、黎明）	piano sonata op.53	1803—1804	c大調
第二十二鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.54	1804	f大調
第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情）	piano sonata op.57	1804—1806	f小調
第二十四鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.78	1809	升f大調
第二十五鋼琴奏鳴曲（杜鵑）	piano sonata op.79	1809	g大調
第二十六鋼琴奏鳴曲（告別）	piano sonata op.81a	1809	降e大調
第二十七鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.90	1814	e小調
第二十八鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.101	1815—1816	a大調
第二十九鋼琴奏鳴曲（錘子鍵）	piano sonata op.106	1818—1819	降b大調
第三十鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.109	1818	e大調
第三十一鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.110	1821	降a大調
第三十二鋼琴奏鳴曲	piano sonata op.111	1819—1822	c小調
為選帝候而作的奏鳴曲一	kurfursten sonates woo.47 no.1	1782—1783	降e大調
為選帝候而作的奏鳴曲二	kurfursten sonates woo.47 no.2	1782—1783	f小調
為選帝候而作的奏鳴曲三	kurfursten sonates woo.47 no.3	1782—1783	d大調

創作特點

總體

貝多芬的一生經歷了法國大革命前後歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結合的產物。他極大地擴展了交響音樂的思想內容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現幅度也大大增強。內容的擴展導致表現手法的創新：他突破了傳統的形式結構，動機型的主題運用和動力性的樂思發展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風格特徵；靈活的離調轉調和大幅度的節奏對比和力度對比，對於刻畫矛盾衝突和戲劇性發展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點。

分類特點

交響曲

最集中體現了貝多芬的思想發展和藝術追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內容豐富多樣，規模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來要複雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾衝突，英雄氣概和積極因素，音樂形象總是在矛盾的衝突和對比中展示，在手法上，發展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個部分規模擴大了，增強了對比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的衝突，比如《第三交響曲》的展開部。

貝多芬的交響曲從內容上可以分為以下幾類：第一，英雄性，戲劇性的，這是他創作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交響曲；第二，生活風俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響曲；第三，民眾性，舞蹈性的，比如第七交響曲。

鋼琴作品

除交響曲之外，在貝多芬的創作中鋼琴作品也占重要地位。可以說，他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光、暴風雨、黎明、熱情）。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近，有深刻的思想、豐富的內容、形式寬廣，而且還加強了奏鳴曲式結構內部的對比因素，擴大了展開部的矛盾衝突和發展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠遠地超過了海頓與莫扎特。

弦樂四重奏

貝多芬的弦樂四重奏，最後確立了它嚴肅的思想感情、抒情並富有哲學意味的體裁。尤其是晚期的弦樂四重奏，表現了作曲家的風格特點，深刻的心理刻畫，各種不同性格的形象的自由結合。

聲樂作品

貝多芬的聲樂作品數量較少，卻有重大的意義和價值。《致遠方的愛人》實際上可以說是第一部浪漫性的聲樂套曲，他的大部分歌曲多是淳樸的日常生活的書寫。

人物影響

貝多芬創作的九部交響樂，兩首彌撒曲，還有不勝列舉的序曲、協奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏曲，深深影響了後來作曲家的風格，例如：交響樂《英雄》、《命運》、《田園》，第九交響樂的最後樂章《歡樂頌》；序曲《愛格蒙特》；第五號鋼琴協奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》等等已是家喻戶曉。他為人類留下了一筆寶貴財富，對世界音樂的發展也產生了巨大的影響，因而被世人尊稱為“樂聖”。

人物評價

多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨特的智慧和意志，天公對他的獨特構造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時代的代表。（評）

人們知道，器樂在整個19世紀餘下的時間的發展都是在他的符咒之下，沒有一個音樂領域的真正靈魂不是歸於貝多芬。（保羅·亨利·朗評）

和他那個時代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達到了希望的頂點。（評）

後世紀念

貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城區中心市集廣場，是貝多芬從1770年出生，直到1792年搬往維也納之前一直居住的地方。此處保存有貝多芬曾經彈奏過的鋼琴、十幾歲時演奏過的大風琴鍵盤、晚年使用的喇叭形助聽器以及大量貝多芬的樂譜手稿。